Matte Painting – 梦工厂

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请原谅我说，塞尔兹尼克国际公司的电影在许多领域都遥遥领先于其他企业，其中之一就是他们对Matte镜头和光学效果的大量使用。
当《乱世佳人》出现时，我更清楚地认识到，如果不比以往任何时候都更广泛地使用特效，我甚至不能指望把画面正确地放在屏幕上。
David O. Selnick, producer; 1956 letter to William Paley, CBS

到了20世纪30年代和40年代好莱坞的 “黄金时代”，电影历史的弧线已经与各种先驱者进入创意领域的所有道路交汇在一起。电影有了声音，有了色彩，有了越来越复杂的光学和特效，有了从《乱世佳人》的史诗般宏伟到《卡萨布兰卡》的浪漫和戏剧性阴谋的叙事动力。

这个时代的标志是 “梦工厂 “的兴起，即好莱坞大型电影公司控制了从剧本开发、在电影公司后院和录音棚制作再到电影公司拥有的连锁影院进行营销和发行的整个过程。即使是像塞尔兹尼克国际公司这样高知名度的独立公司，也被组织起来，在内部创作电影。

工作室系统的关键部分是特效和Matte Painting部门，这些部门已经成为实现日益复杂的观众所期望的宏大幻觉所不可缺少的。

Spellbound (1945)

这部心理惊悚片是阿尔弗雷德-希区柯克导演在塞尔兹尼克国际公司旗下拍摄的第二部电影，沉浸在弗洛伊德的象征和精神分析的奥秘中。在故事中，英格丽-褒曼扮演康斯坦丝-彼得森医生，她在佛蒙特州的一家精神病院–绿色庄园工作。她爱上了格雷戈里-派克（Gregory Peck）扮演的失忆症患者，与他一起踏上了探索他被遗忘的过去的黑暗秘密的旅程。(这部电影的海报使用了这样的口号：”有史以来拥有最疯狂爱情的女人”）。

尽管它对心灵的迷宫采取了过时的做法，但《Spellbound》仍因超现实主义艺术家萨尔瓦多-达尔（Salvador Dal）设计的梦境而闻名，该梦境将佩克这个麻烦人物的潜意识中的精神分析之旅可视化。作者肯-莫格在《阿尔弗雷德-希区柯克的故事》中称达尔设计的梦境为”《Spellbound》的核心”。

尽管最终影片中的梦境不过是希区柯克和达尔最初想象的幻觉序列的反映，但它仍然充满了强大的想象力，包括这些漂浮的眼睛的令人不安的元素，用于幻觉的飞越，还结合了达尔的睫毛和星星的Matte Painting以及结合了达尔画的舞台背景。

塞尔兹尼克工作室的特效摄影师Clarence Slifer在一台光学打印机上合成了整个序列，他回忆了他拍摄眼睛元素的方式。”希区柯克希望有一些充血的眼球在场景中移动。我在圣诞节前夕去了[洛杉矶]的贫民区，拍摄这些一生都在喝大酒的人的眼睛。我们得到了比你能够想象到的更多种类的眼睛，从充满血丝的眼睛到哭泣的眼睛，然后是没有表情的眼睛。他们看起来很吓人，只是盯着看。这是非常令人毛骨悚然的。然后在光学打印机上我们把它们缩小或放大，我们把一个人的眼睛放到另一个人的眼睛的瞳孔里，然后用Matte Painting把它们合成。在最后，眼睛只是在我们飞过它们时看着观众。

Citizen Kane (1941)

《公民凯恩》仍然是评判所有电影的标准，这部作品打破了所有的规则，并创造了一些新的规则。制片人兼导演奥森-威尔斯（Orson Welles）在响应好莱坞的号召时，还不到20岁，刚刚用他那部臭名昭著的《世界大战》（H. G. Wells的火星入侵的惊悚片，以一系列现场新闻简报的形式重现）吓坏了他的水星剧院的广播观众。

RKO制片厂给了韦尔斯完全的控制权和一张空白支票簿，让他实现自己的理想。尽管这位重情重义的天才再也无法在大制片厂的支持下享受这样的创作自由，但韦尔斯还是抓住了这一天，制作了可以说是有史以来最伟大的电影。《公民凯恩》的每一帧画面都弥漫着天才的气息，它的整体已被著名地记录下来：韦尔斯和赫尔曼-J-曼凯维奇的奥斯卡获奖剧本、演员（韦尔斯本人出演媒体大亨查尔斯-福斯特-凯恩）、格雷格-托兰的突破性摄影以及伯纳德-赫尔曼的强大配乐。

但在这一连串事件中被忽略的是，该片的创作自由使光学打印机得到了发展，这是一种用于创造复杂合成物（包括Matte Painting镜头）的重新拍照设备。Matte Painting艺术是该片成功不可或缺的因素。著名的开场跟踪镜头是对凯恩的卧室窗户的跟踪，在那里，这位伟大的人正躺在那里，被制作成一连串的Matte Painting画，每幅画都以光学方式溶入到下一幅画中；在这一序列以及电影本身，Xanadu的建立镜头本身就是Matte Painting的摄影。

这里展示的图片显示了正在创作中的Xanadu，这是 ” News on the March”新闻片段中的一个场景，该片对刚刚去世的凯恩的生活进行了胜利的描述。这幅Mario Larrinaga画的凯恩的豪宅在原始底片上与桌面上的微型建筑场景的Matte结合在一起，并配有定格动画的卡车和运土车。RKO特效部门负责人Vernon Walker将这一背景画面与工人和建筑支架的真人前景进行了背投。

Linwood G. Dunn，RKO的光学印刷大师，为这一早期的媒体操作范例做了最后的润色。”我的部门有无名英雄的美誉，因为当你修复了一个有问题的镜头，它看起来不错，没有人知道你对它做了什么，”林恩指出。”我们在《凯恩》中做了很多这样的工作，但在这个镜头中，韦尔斯希望它看起来是假的，就像它是旧的、颗粒状的、被刮伤的素材。所以我特意一遍又一遍地把它放大，所以它看起来很糟糕。”