Matte Painting – 夢工廠

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請原諒我說，塞爾茲尼克國際公司的電影在許多領域都遙遙領先於其他企業，其中之一就是他們對Matte鏡頭和光學效果的大量使用。
當《亂世佳人》出現時，我更清楚地認識到，如果不比以往任何時候都更廣泛地使用特效，我甚至不能指望把畫面正確地放在屏幕上。
David O. Selnick, producer; 1956 letter to William Paley, CBS

到了20世紀30年代和40年代好萊塢的 “黃金時代”，電影歷史的弧線已經與各種先驅者進入創意領域的所有道路交匯在一起。電影有了聲音，有了色彩，有了越來越複雜的光學和特效，有了從《亂世佳人》的史詩般宏偉到《卡薩布蘭卡》的浪漫和戲劇性陰謀的敘事動力。

這個時代的標誌是 “夢工廠 “的興起，即好萊塢大型電影公司控制了從劇本開發、在電影公司後院和錄音棚製作再到電影公司擁有的連鎖影院進行營銷和發行的整個過程。即使是像塞爾茲尼克國際公司這樣高知名度的獨立公司，也被組織起來，在內部創作電影。

工作室系統的關鍵部分是特效和Matte Painting部門，這些部門已經成為實現日益複雜的觀眾所期望的宏大幻覺所不可缺少的。

Spellbound (1945)

這部心理驚悚片是阿爾弗雷德-希區柯克導演在塞爾茲尼克國際公司旗下拍攝的第二部電影，沈浸在弗洛伊德的象徵和精神分析的奧秘中。在故事中，英格麗-褒曼扮演康斯坦絲-彼得森醫生，她在佛蒙特州的一家精神病院–綠色莊園工作。她愛上了格雷戈里-派克（Gregory Peck）扮演的失憶症患者，與他一起踏上了探索他被遺忘的過去的黑暗秘密的旅程。(這部電影的海報使用了這樣的口號：”有史以來擁有最瘋狂愛情的女人”）。

儘管它對心靈的迷宮採取了過時的做法，但《Spellbound》仍因超現實主義藝術家薩爾瓦多-達爾（Salvador Dal）設計的夢境而聞名，該夢境將佩克這個麻煩人物的潛意識中的精神分析之旅可視化。作者肯-莫格在《阿爾弗雷德-希區柯克的故事》中稱達爾設計的夢境為”《Spellbound》的核心”。

儘管最終影片中的夢境不過是希區柯克和達爾最初想象的幻覺序列的反映，但它仍然充滿了強大的想象力，包括這些漂浮的眼睛的令人不安的元素，用於幻覺的飛越，還結合了達爾的睫毛和星星的Matte Painting以及結合了達爾畫的舞台背景。

塞爾茲尼克工作室的特效攝影師Clarence Slifer在一台光學打印機上合成了整個序列，他回憶了他拍攝眼睛元素的方式。”希區柯克希望有一些充血的眼球在場景中移動。我在聖誕節前夕去了[洛杉磯]的貧民區，拍攝這些一生都在喝大酒的人的眼睛。我們得到了比你能夠想象到的更多種類的眼睛，從充滿血絲的眼睛到哭泣的眼睛，然後是沒有表情的眼睛。他們看起來很嚇人，只是盯著看。這是非常令人毛骨悚然的。然後在光學打印機上我們把它們縮小或放大，我們把一個人的眼睛放到另一個人的眼睛的瞳孔里，然後用Matte Painting把它們合成。在最後，眼睛只是在我們飛過它們時看著觀眾。

Citizen Kane (1941)

《公民凱恩》仍然是評判所有電影的標準，這部作品打破了所有的規則，並創造了一些新的規則。製片人兼導演奧森-威爾斯（Orson Welles）在響應好萊塢的號召時，還不到20歲，剛剛用他那部臭名昭著的《世界大戰》（H. G. Wells的火星入侵的驚悚片，以一系列現場新聞簡報的形式重現）嚇壞了他的水星劇院的廣播觀眾。

RKO製片廠給了韋爾斯完全的控制權和一張空白支票簿，讓他實現自己的理想。儘管這位重情重義的天才再也無法在大製片廠的支持下享受這樣的創作自由，但韋爾斯還是抓住了這一天，製作了可以說是有史以來最偉大的電影。《公民凱恩》的每一幀畫面都瀰漫著天才的氣息，它的整體已被著名地記錄下來：韋爾斯和赫爾曼-J-曼凱維奇的奧斯卡獲獎劇本、演員（韋爾斯本人出演媒體大亨查爾斯-福斯特-凱恩）、格雷格-托蘭的突破性攝影以及伯納德-赫爾曼的強大配樂。

但在這一連串事件中被忽略的是，該片的創作自由使光學打印機得到了發展，這是一種用於創造複雜合成物（包括Matte Painting鏡頭）的重新拍照設備。Matte Painting藝術是該片成功不可或缺的因素。著名的開場跟蹤鏡頭是對凱恩的臥室窗戶的跟蹤，在那裡，這位偉大的人正躺在那裡，被製作成一連串的Matte Painting畫，每幅畫都以光學方式溶入到下一幅畫中；在這一序列以及電影本身，Xanadu的建立鏡頭本身就是Matte Painting的攝影。

這裡展示的圖片顯示了正在創作中的Xanadu，這是 ” News on the March”新聞片段中的一個場景，該片對剛剛去世的凱恩的生活進行了勝利的描述。這幅Mario Larrinaga畫的凱恩的豪宅在原始底片上與桌面上的微型建築場景的Matte結合在一起，並配有定格動畫的卡車和運土車。RKO特效部門負責人Vernon Walker將這一背景畫面與工人和建築支架的真人前景進行了背投。

Linwood G. Dunn，RKO的光學印刷大師，為這一早期的媒體操作範例做了最後的潤色。”我的部門有無名英雄的美譽，因為當你修復了一個有問題的鏡頭，它看起來不錯，沒有人知道你對它做了什麼，”林恩指出。”我們在《凱恩》中做了很多這樣的工作，但在這個鏡頭中，韋爾斯希望它看起來是假的，就像它是舊的、顆粒狀的、被刮傷的素材。所以我特意一遍又一遍地把它放大，所以它看起來很糟糕。”